Стиль кельнского собора, Готический стиль в немецком средневековом искусстве
С года колокола раскачивают с помощью электричества. Деревянный корпус раки обит позолоченными медными и серебряными пластинами. Все его детали, вся конструкция подчинены стремлению ввысь - абсолютное господство вертикали. Римско-католическое сооружение, выполненное в стиле высокой готики, занимает третье место по величине в мире и производит незабываемое впечатление.
Необычной формой отличается саркофаг архиепископа Филиппа Гейнсбергского — Его лежащая фигура, высеченная из известняка и покрытая в прежние времена слоем краски, окружена венцом из стен, ворот и зубцов. В своё время архиепископ работал вместе с жителями Кёльна на возведении городской оборонительной стены.
Именно поэтому около году, то есть примерно через лет после смерти, для него было сооружено столь дорогое надгробие. Среди прочих надгробий выделяется саркофаг архиепископа Фридриха Саарверденского — с крупной лежащей фигурой высотой 2,20 м, который находится в часовне Богоматери неподалёку от алтаря. Между готическим арками основания сидят 23 фигуры — участники изображённой сцены.
Можно предположить, что этот саркофаг был сооружён непосредственно после кончины архиепископа. Недалеко от него стоит саркофаг скончавшегося в году графа Готфрида Арнсбергского, изображённого в виде рыцаря в доспехах. По преданию, решётка, возвышающаяся над саркофагом, была установлена для защиты могилы от возмущённых родственников графа, которые пытались разрушить надгробие, раздосадованные тем, что Готфрид завещал свои угодья не им, а монастырю кёльнского архиепископа. По сей день в собор ежегодно является делегация города Арнсберга для возложения венка на могилу графа.
Старая ризница , сегодняшняя часовня Святого причастия, была освящена в году Альбертом Магнусом. Она находилась в северной части собора и была дополнена ещё одним помещением, в котором в XIII веке хранились сокровища собора. Для того, чтобы поднять эти помещения, расположенные во рву за пределами городской стены римского времени, до уровня пола собора, было сооружено основание, стены которого состояли отчасти из фундамента собора и отчасти из шести остатков римской оборонительной стены.
На высоте 10 м оно было перекрыто крестовым сводом из шести пролётов, сгруппированных вокруг двух колонн. Сегодня в этом импозантном средневековом помещении, разделённом в XVI веке междуэтажным перекрытием, находится сокровищница собора. В шестигранном здании, стоящем на основании собора, хранится коллекция наиболее ценных реликвий. Эта «палата святынь» отделана, как ларец, бронзовыми пластинами.
Между ней и собором находятся входы в сокровищницу и киоск собора. Лестница, расположенная за пределами готического фундамента, ведёт в подземные помещения собора. Палата святынь перекрыта на верхнем этаже стеклянным потолком, через который открывается вид на собор. В центре помещения стоит ларь св. Энгельберта, в который в году были помещены мощи умершего в году архиепископа. К числу наиболее ценных реликвий собора относятся посох св.
Петра с набалдашником IV века, дароносица св. Петра и ларь с мощами трёх волхвов. Основные сокровища собора выставлены в витринах со специальной подсветкой в сводчатых помещениях подвального этажа. К первым экспонатам относятся епископский жезл и меч — символы правления кёльнских архиепископов. Среди наиболее интересных экспонатов этого этажа — готический церемониальный крест и готические дароносицы, эпитафия Якова Кройского, повреждённая похитителями и вновь восстановленная парадная дароносица.
На этом же этаже расположено помещение с оригинальным деревянным корпусом ларя с мощами трёх волхвов и библиотека с собранием наиболее ценных рукописей. Этажом ниже находятся лапидарий и коллекция парчовой церковной одежды. На правой стороне эти помещения примыкают к римской оборонительной стене. В левом углу она обрывается. Здесь под тупым углом к ней примыкает фундамент готического собора. В нишах под арками установлены две витрины с находками из франконских могил, обнаруженных под фундаментом собора в ходе раскопок года.
В этих могилах примерно в году были захоронены женщина и мальчик из династии Меровингов. В том же помещении выставлены некоторые оригинальные скульптуры, украшавшие в Средние века портал св.
В коллекции парчовой одежды наиболее впечатляющими являются выставленные фрагменты так называемых «Capella Clementina» — богато украшенных риз , изготовленных по приказу архиепископа Клеменса Августа для праздничных богослужений. Особого внимания заслуживают также витрины с серебряными кубками и небольшая витрина с экспонатами XX века. Изготовлен в — годах для хранения в Кёльнском соборе мощей Трёх царей , которые, по преданию, первыми пришли с дарами поклониться младенцу Христу.
В году медиоланский епископ Евсторгий привёз из Константинополя мощи «Трёх Святых королей». Восемь столетий спустя, в году, Милан был взят и разорён войсками императора Фридриха Барбароссы. Он завладел церковными святынями и передал их в дар своему верному союзнику — кёльнскому архиепископу Райнальду фон Дасселю. В Средние века такой дар имел не только духовное, престижное, но и материальное значение: мощи святых привлекали в храмы множество паломников и, соответственно, денежные средства.
Епископ Райнальд с триумфом привёз мощи в Кёльн, и с тех пор они считаются главной христианской святыней города. Паломничество к мощам волхвов играло существенную роль как в религиозной, так и в экономической жизни Кёльна. Короны трёх волхвов по сей день украшают городской герб. Раку создал знаменитый золотых дел мастер, ювелир , эмальер , скульптор и чеканщик Николя из Вердена. Он был последователем, возможно, учеником, валлонского мастера, каноника монастыря Хью — Годфруа де Хью, или Годфруа де Клэра Godefroid de Claire, ок.
Николай Верденский начал работу над реликварием в году, а закончили кёльнские мастера в году. Деревянный корпус раки обит позолоченными медными и серебряными пластинами. Фигуры выполнены методом чеканки. Только передняя сторона почти полностью изготовлена из листового золота.
Мощи каждого из трёх царей покоятся в отдельном саркофаге.
В целом пирамидальная конструкция два саркофага внизу и один над ними по композиции напоминает базилику. Её ширина см, высота см, длина см.
На продольных сторонах раки изображены сидящие ветхозаветные цари и пророки, а в его верхней части — апостолы. Изображён и Райнальд, архиепископ кёльнский. Кромки и конёк реликвария увенчаны узором тончайшей работы в виде вьющихся растений. Внизу, на задней стенки раки, изображены сцены Бичевания и Распятия Христа , а вверху, в окружении святых великомучеников Феликса и Набора , представлен благословляющий Христос с тремя аллегорическими фигурами христианских добродетелей — Веры, Надежды и Любви.
Рака украшена эмалями, филигранью и полудрагоценными камнями. Для украшения реликвария было использовано не менее тысячи разноцветных минералов и жемчужин, а также античные камеи [8]. В центре передней стороны реликвария изображена сидящая Дева Мария с младенцем Христом, к которой слева приближаются три поклоняющихся волхва. К ним присоединяется четвёртый волхв — германский король Оттон IV , пожертвовавший собору переднюю сторону раки и тем самым символически причисливший себя к первым христианским королям.
Справа от Марии изображена сцена крещения Иисуса в реке Иордан, а немного выше Христос появляется в образе всевышнего судьи в день Страшного Суда. Передняя сторона раки — съёмная. Трапециевидная стенка украшена наиболее ценными античными геммами — с изображением бога Марса и камеей , представляющей коронование императора Октавиана Августа.
Обе сцены трактовались в Средневековье как выдающиеся события в истории христианства. За истекшие века ценную раку удалось уберечь от крупных повреждений. Ныне она считается одним из главных сокровищ собора и занимает в нём центральное место в алтаре в специальном футляре из бронированного стекла [9]. Уникальные витражи Кёльнского собора известны под обобщающим названием «Библейские окна» нем. Основная и наиболее ценная часть создавалась в — годах.
Различают «первые окна» Erstes Bibelfenster , выполненные в году в капелле «Трёх Святых королей», представляющие двадцать сцен из Ветхого и Нового Заветов, «Вторые окна» Zweites Bibelfenster, — двадцать два сюжета в квадрифолиях , в двух узких вытянутых окнах капеллы Святого Стефана в апсиде собора, сохранившиеся от старой, стоявшей на этом месте доминиканской церкви Святого Креста [10]. Третьи, или Младшие окна Das jungere Bibelfenster , сделаны в — годах в период историзма.
При создании новых витражей использовалась средневековая иконография и стилистика [11]. Все витражи выполнены в перегородчатой, или паечной, технике. Они характерны сочной гаммой ярких красных, синих, зелёных и жёлтых стёкол с чёрным рисующим контуром свинцовых перемычек. Мелкие детали фигур, лиц и драпировок прорисованы чёрной краской — шварцлотом [12].
Помимо реликвий трёх волхвов архиепископ Дассельский привёз из Милана в Кёльн и резное изображение Мадонны, считавшееся чудодейственным и глубоко почитавшееся верующими.
Эта скульптура была, по всей видимости, уничтожена пожаром в соборе в году. Впоследствии около года было создано дошедшее до наших дней изображение Богоматери, на которое и было перенесено название «Миланской Мадонны». Раньше эта статуя стояла над алтарём в капелле Девы Марии. Над ней располагался искусно отчеканенный и богато раскрашенный балдахин , фрагменты которого хранятся в сокровищнице собора.
В XIX веке статуя Марии покинула своё первоначальное место и была установлена на новом, возведённом специально для этого пьедестале. Этим же временем датируются скипетр и корона статуи. Миланская Мадонна считается одним из прекраснейших скульптурных творений периода поздней готики так называемого «мягкого стиля» и относится к группе «прекрасных Мадонн», характерных для скульптуры Чехии, Австрии и Германии —х годов.
Её создателями являются те же ваятели, которые создали каменные скульптуры апостолов на пилястрах хора. Осторожно и изящно Мадонна удерживает дитя в своих руках. Её фигура исполнена грациозности и достоинства. Многочисленные складки одеяния нисходят от плеч до самых ног, подчёркивая типичный для «прекрасных Мадонн» S-образный изгиб [13]. Несмотря на то, что современная роспись скульптуры датируется XIX веком, её оригинальная окраска также была полихромной.
Как и фигуры на капителях хора, скульптура Мадонны была расписана узорами по образцу модного в Средние века итальянского шёлка. Однако даже после того как на смену Миланской Мадонны пришла новая скульптура с явно выраженной декоративностью, эта фигура до сих пор является самым прекрасным изображением Богоматери в соборе.
Этот 2-метровый дубовый крест был подарен собору архиепископом Геро — , доверенным и посланником императора Оттона I. Идея создания креста возникла у архиепископа по возвращении из поездки в Византию. В то время подобные большие кресты с изображением распятия ещё не были известны в Европе. Особенность этого распятия заключается не столько в монументальных размерах креста, сколько в необычном для того времени высочайшем реализме изображения.
На кресте распростёрто безжизненное тело Иисуса. Его голова наклонена вперёд, глаза закрыты.
Отчётливо просматриваются все детали мускулов, сухожилий и костей. Христос изображён не в минуту триумфа, а в момент смерти, которая, как верят христиане, принесёт избавление человеческому роду.
Крестовина и нимб с вработанными в него стеклянными украшениями сохранены в оригинальном виде. Окружающий распятие барочный алтарь с колоннами и лучеобразным венком подарены собору в году его каноником Генрихом Мерингом, эпитафия которого находится на прилегающей к алтарю стене. В году инфанта Изабелла Клара Евгения Испанская, дочь испанского короля Филиппа II , штатгальтера испанских Нидерландов, заказала выдающемуся живописцу фламандского барокко Питеру Паулю Рубенсу двадцать один картон для шпалер на тему «Триумф Евхаристии» для монастыря кармелиток в Мадриде.
Четыре композиции представляют сцены из Ветхого Завета, которые интерпретируются в связи с Евхаристией таинством Святого причастия , на четырёх других изображены аллегории триумфа Церкви.
Иконографическая программа , включая остальные композиции, отражает борьбу за Кёльн и прирейнские земли в XVII веке между протестантами и католиками [14]. Шпалеры представляют собой типичное произведение стиля фламандского барокко : стремительные движения множества фигур, богатство цвета и света , пышные обрамления с картушами , архитектурными элементами, в том числе каннелированными витыми колоннами и многое другое. Шпалеры имеют высоту около четырёх метров и ширину от трёх до семи метров каждая.
В течение десятилетий на брюссельской мануфактуре Франс ван ден Хекке производил отдельные ковры на основе слегка изменённых рисунков Рубенса. Работа была закончена к году. Вильгельм Эгон фон Фюрстенберг, принц-епископ Страсбурга , передал шпалеры главе Кёльнского собора, предположительно для того, чтобы добиться желаемого избрания архиепископом Кёльна.
Вторые экземпляры серии остались в Мадриде, там же хранится часть картонов Рубенса, другие находятся в Чикаго и Кембридже.
До года шпалеры были развешены между колонн аркад главного нефа собора. Затем были убраны по неясным причинам. Экспонировались периодически с года. С по год длилась их реставрация.
Ныне на праздник Пасхи в нефе помещают восемь больших ковров. Остальное время ради сохранности их хранят в Сокровищнице храма [15]. В Кёльнской королевской хронике приводятся сведения о закладке нового собора в году [16] :. Архиепископ Конрад созвал церковных прелатов, дворян земли и своих министериалов и, в то время как огромная толпа народа внимала увещеваниям проповедников после завершения праздничной мессы в день Вознесения блаженной Девы Марии, он заложил первый камень, а затем, на основании полномочий господина Папы и своих собственных, а также властью легата и всех викарных епископов кёльнской церкви объявил верующим неслыханное до сих пор отпущение грехов тем, кто внесёт или пришлёт свой вклад в строительство церкви.
Именно с этого времени с большими затратами начинается возведение новой церкви Св. Петра, — Кёльнского собора, невероятной высоты и длины. Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Основная статья: Рака трёх волхвов.
Основная статья: Триумф Евхаристии Рубенс. В разделе не хватает ссылок на источники см. Информация должна быть проверяема , иначе она может быть удалена. Вы можете отредактировать статью, добавив ссылки на авторитетные источники в виде сносок. Lexikon der Weltarchitektur.
IV, Дата обращения: 3 января Архивировано 5 февраля года. Сборник статей. История истории искусства. От Вазари до наших дней. Das jungere Bibelfenster.
II, Немецкая скульптура. X, Дата обращения: 25 мая Архивировано 11 января года. Медиафайлы на Викискладе. Предшественник: Руанский собор Самое высокое сооружение в мире ,38 м — Преемник: Монумент Вашингтону.
Ссылки на внешние ресурсы. Facebook Instagram. В библиографических каталогах. Но даже такой системы было недостаточно, поэтому свод собора с широкими проемами венчают стрельчатые арки, колонны которых передают нагрузку основанию. Между арками проложен тонкий слой кирпича, который образует потолок или нервюрный свод. Таким образом арочно-контрфорсная система - это следствие желания залить собор потоками света.
В свою очередь цветные витражи в окнах - представляют собой небольшие куски стекла, соединенные между собой свинцовыми перемычками. Средневековые стеклодувы попросту не владели технологиями создания больших цельных массивов стекла. Кельнский собор расположен на довольно неустойчивой почве, подмываемой к тому же грунтовыми водами. Но строители учли и это - фундамент здания представляет собой не менее грандиозное сооружение, чем сам собор.
Кельнский собор поддерживают массивные колонны стабилизаторы, уходящие глубоко под землю. При их возведении использовалось практически столько же камня, сколько и для самого собора.
Строился Кельнский собор в несколько этапов. Возведение его восточной части - строительство и отделка хоров - заняло примерно 70 лет. Затем были возведены южные нефы и начато строительство Южной башни. Средний неф, который располагался между хорами и башнями, был закончен лишь в XVI веке.
После этого строительные работы были приостановлены - готика была уже не в моде да и денег на окончание строительства не хватало. Продолжили строить Кельнский собор лишь в году, и в году работы были завершены. При этом облик собора полностью соответствует первоначальному замыслу, так как строители XIX века использовали средневековые чертежи. В результате появилось здание длиной ,58 м и шириной 86,25 м.
Высота его башен практически идентична: Северной - ,18 м, Южной - , После окончания строительства Кельнский собор был самым высоким архитектурным сооружением мира, но лишь до года, пока не появился Монумент Вашингтону высотой метров. Однако одну оплошность строители XIX в. Они использовали не тот камень, и из-за этого сегодня Кельнский собор постоянно нуждается в реставрационных работах.
Дело в том, что в Средние века использовался камень из близлежащих каменоломен, ресурс которых к XIX веку был выработан. И строителям пришлось использовать для отделки фасадов пористую горную породу "туф". Как оказалось, этот материал очень чувствителен к воздействию углекислого газа, который в избытке присутствует в атмосфере современных городов.
Поэтому детали фасадов собора начали постепенно разрушаться. Сейчас их заменяют идентичными деталями из кварцита. Содержание здания сегодня обходится в 10 млн. А если бы Кельнский собор возводился в наше время, то бюджет проекта составил бы от 7 до 10 млрд.
RU По материалам: koelner-dom. RU Архитектура: самые интересные постройки со всего мира, кинетическая архитектура, всемирно известные здания, тематические подборки.
